内容提要

序言 中国画状物言情，必依脱于笔墨。笔墨之优劣则视画家书法功力之深浅。古往今来，有笔虽遒健而未成大气象者，此失魂落魄者也；荀笔疲腕弱而企成大气象者，则未知见，此魂无以附着也。中国画坛凡称大家作手，无一不以笔墨彪炳于世，概莫能外。按西方形势之结构成说，中国笔墨为最具有形势展开

序言 中国画状物言情，必依脱于笔墨。笔墨之优劣则视画家书法功力之深浅。古往今来，有笔虽遒健而未成大气象者，此失魂落魄者也；荀笔疲腕弱而企成大气象者，则未知见，此魂无以附着也。中国画坛凡称大家作手，无一不以笔墨彪炳于世，概莫能外。按西方形势之结构成说，中国笔墨为最具有形势构成之特质、最近独立审美价值之艺术语言。魂附骨存、骨依婚立，诗，书于中国画之深刻影响于此可见。舍笔墨而谈中国画，无异于舍语言而谈中国诗。 中国画传统历千百年睿智之士殚精竭虑、创格造境，一如浩淼之江河九曲弯环，奔腾而东，恒变不居，伟然自在。此所以中国画能自立于世界个民族艺术之林而无魂色之缘由。或有以为中国话已出胶着状态，命途危险，朝不顾夕者，为无稽之考，闲扯葛藤，作恣妄之言。此所谓猿猴捉月、病眼看花，自生颠倒而已，于中国画何有哉？ 收起