内容提要

诗文书画集序 范 曾 古有善文而不善诗者，而善诗者不善文，则未之见。盖诗、文 除思想为其核心而外，词藻之择用则诗必难于文。诗于音、韵之要求 殊严，苟累积不丰，必窘于内；既有词藻矣，而无奇思妙想，则必赘 于外。而善文者苟有诗之修养，于骈骊、对句、排比往往信手拈来， 皆成妙构展开

诗文书画集序 范 曾 古有善文而不善诗者，而善诗者不善文，则未之见。盖诗、文 除思想为其核心而外，词藻之择用则诗必难于文。诗于音、韵之要求 殊严，苟累积不丰，必窘于内；既有词藻矣，而无奇思妙想，则必赘 于外。而善文者苟有诗之修养，于骈骊、对句、排比往往信手拈来， 皆成妙构，则其文必异于庸常，而富于奇趣。诗虽非其长，而有裨于 其文则必矣。近世有桐城派大手笔马其昶者，其文固一世之雄也， 与范伯子为连襟。伯子先生激赏其文而每讽其诗，马其昶则盛赞其 诗而颉颃其文。文人之交，盖不在宴饮之豪兴而在书屋之口锋也。 善诗、善文矣，而又善书者，古之大文豪大体如此。因科举之 第一印象，为试卷上之书法也，能于科名过五关斩六将而书法恶劣 者，不可得而见也。故古之命臣、大吏、学者字不佳者极少。近世 则不然，科举见废，报纸以兴，报上文章备极华赡，而其稿则不忍或 睹，如北京大学名儒刘师培是其人焉。亦有美学家吕荧者，文字之美自不待言，及见其手稿，则其美文必打相当之折扣（当然不必）。 善诗、善文、善书矣，其砚中剩墨正无所施用，适案上有陈宣 一纸，则跌宕数笔，竟有高雅之趣。久之，画石；又久之，画竹，文 人画形成之过程，无一例外者此也。非若今之称“新文人画家”者 流，胸有糟糠，而隳弃清逸，及题字之时，语焉不通，错字连篇，非 文人而能作文人画，直可入《笑林广记》矣。 中国画家而无书法功底，决不可与于第一流之画家。此无他， 中国画凭写而不凭抹、不凭描、不凭喷、不凭洒。中国画是灵智之域 的胜果，不是耐心从事之苦差，更非费力卖块之工役。笔锋之运转， 来自画家神经末梢对心灵悟性的传递，当神经末梢与笔锋合而为一 之时，则天地精神在焉、人世沧桑在焉。每读八大山人画作，往往神 思渺渺。天外烟霞，共我徘徊，真不知身在何处，今夕何夕。苟非笔 墨神妙，何能置读者于梵天仙境。八大山人具诗人之魂魄，而略欠 者诗人之章句，此固为一缺憾，然较死于章句，而无诗人魂魄者，则 不啻天壤矣。 有问范曾诗、文、书、画水平之排列，画家必以为诗、文佳于书、 画，作家必谓书、画佳于诗、文，其中心理的微妙感，不难体会。以 我自己之评，凡至某一境界，略无可比列者，则自比其甲乙，不亦“个 山驴”乎？愚事不作，智者不惑，余其勉旃。 收起